Visite guidée à l’exposition "Portraits de la Renaissance aux Pays-Bas» au Palais des Beaux-Arts", Musées Royaux des Beaux-Arts à Bruxelles, suivie d'un dîner à la Fondation Universitaire. 

À la Renaissance, l’art du portrait a connu un essor sans précédent. L’individu a désormais une place dans la société et la bourgeoisie fortunée souhaite se faire représenter. FACES THEN vous fera découvrir 50 portraits du XVIe siècle réalisés par des maîtres comme Quentin Metsys, Joos van Cleve ou Joachim Beuckelaer. Ces peintres ont immortalisé leurs contemporains dans des toiles d’une grande beauté et particulièrement détaillées. Ces portraits, peints dans les principaux centres des Pays-Bas, font la synthèse entre réalisme et idéalisation, une geste esthétique qui leur confère une valeur inestimable.

Deuxième débat du cycle de  déjeuners-débats que la Fondation Universitaire organise, avec la collaboration de la "Fondation pour l’environnement urbain Pierre Laconte", sur le thème «A world of Cities» destinés aux membres de la FU et à un public plus large (Cercle/associations amis, facultés, personnalités du monde économique, social et culturel).

En ces temps de scepticisme sur l’Europe des nations et des gouvernements,nous avons souhaité donner la parole à deux orateurs qui à leur manière représentent une approche culturelle de l’Europe:

Bernard COULIE (Recteur honoraire de l’UCL), spécialiste de la culture paneuropéenne, notamment du monde byzantin, parlera du creuset culturel européen, dont les villes sont un reflet majeur. Il en tracera les origines grecques, les campements romains fortifiés, devenus ensuite des villes ouvertes aux campagnes qui les entourent. Ce modèle a fait place au moyen âge à la ville fortifiée, responsable de sa propre sécurité, puis, à nouveau, à la ville ouverte. Ce «modèle européen» est marqué notamment par la centralité, la continuité du tissu urbain, la mixité des fonctions, l’identité culturelle et la biodiversité urbaine. A l’opposé de ce modèle on trouve la ville musulmane, composée d’un lacis de rues reliant des unités fermées (casbahs, riads), ou la ville faite de fonctions séparées et de «machines à habiter», prônée par Le Corbusier. 

Domenico ROSSETTI di VALDALBERO (Administrateur principal à la Commission européenne), descendant direct du grand urbaniste de la Renaissance Biagio Rossetti (plans et aménagement de Ferrare, une des premières villes modernes), parlera d’un modèle européen du développement urbain. Il situera la ville européenne, faible consommatrice d’énergie, par rapport aux villes d’autres continents. Les villes européennes ont été les lieux d’ancrage symboliques de traités et de chartes, de politiques et d’institutions. Il y a ainsi quelque 60 villes «à parfum européen». Bruxelles notamment se caractérise par un équilibre entre les implantations des fonctions royales, civiles et religieuses. La ville européenne de demain sera le reflet de l’Europe, marquée par ses défis socio-économiques (vieillissement, migrations, chômage) et ses atouts en matière de bien-être, de culture et d'environnement. Si la ville européenne parvient à exploiter son passé tout en restant ouverte sur le monde et en se tournant vers l'avenir, elle aura toute sa place sur le podium des villes post-modernes.

Conférence sur «The future of European Cancer Clinical Research: challenges and opportunities » par le Prof. Françoise MEUNIER, Director General EORTC (European Organisation for Research and Treatment of Cancer), introduite par le Prof. Augustin Ferrant, Secrétaire perpétuel de l’Académie Royale de Médecine de Belgique.Activité précédée d'un cocktail à la Fondation Universitaire. 

Alcina – Georg Friedrich Händel

Alcina, tout comme Orlando (1732) et Ariodante (1734) de Haendel, renoue avec l’Orlando furioso de l’Arioste. L’histoire d’Alcina, la magicienne naturellement voluptueuse et manipulatrice qui sera elle-même sacrifiée à l’amour, relève de l’opéra enchanté, avec nombre d’éléments magiques. Mais Haendel caractérise ses personnages de façon à les rendre émotionnel lement crédibles. Cela fait d’Alcina l’un de ses opéras les plus bouleversants et riches en facettes. « Libre à vous de mépriser tout ce que vous voulez, mais vous ne pouvez pas contredire Haendel » disait le dramaturge irlandais George Bernard Shaw. Comme pour Tamerlano, Pierre Audi a pris pour point de départ de cette production la scène du théâtre baroque de Drottningholm pour laquelle il avait originellement conçu la mise en scène. Aussi son décor est-il basé sur les effets de perspective, avec des décors coulissants sur des panneaux peints. Il en résulte un excellent théâtre musical moderne dans une forme historisante.